重金屬書籍有哪些

㈠ 常用的重金屬有哪些

密度在5以上的金屬統稱為重金屬，如金、銀、銅、鉛、鋅、鎳、鈷、鎘、鉻和汞等45種。從環境污染方面所說的重金屬，實際上主要是指汞、鎘、鉛、鉻以及類金屬砷等生物毒性顯著的重金屬，也指具有一定毒性的一般重金屬如鋅、銅、鈷、鎳、錫等。目前最引起人們注意的是汞、鎘、鉻等。重金屬隨廢水排出時，即使濃度很小，也可能造成危害。由重金屬造成的環境污染稱為重金屬污染。

重金屬污染的特點表現在以下幾方面：

1) 水體中的某些重金屬可在微生物作用下轉化為毒性更強的金屬化合物，如汞的甲基化作用就是其中典型例子；

2) 生物從環境中攝取重金屬可以經過食物鏈的生物放大作用，在較高級生物體內成千萬倍地富集起來，然後通過食

物進入人體，在人體的某些器官中積蓄起來造成慢性中毒，危害人體健康；

㈡ 有那些書籍對中葯中重金屬含量作出規定

回答：《中國葯典》（2010年版一部）就對中葯中重金屬含量做出了具體的規定。

㈢ 有沒有介紹重金屬歷史的書啊

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重金屬歷史之 第九節：九十年代後期的 新金屬浪潮
不倫不類的畸形兒——新金屬（Nu - Metal）
嚴格地說，新金屬並不是一種音樂流派，有很多風格的樂隊可以被劃入新金屬的范疇內。新金屬是指一系列在九十年代產生的對重金屬創新加工後形成的音樂，融合 了嘻哈（Hip - Hop）、說唱（Rap）、工業音樂（Instrial）、電子音樂（Electronica），旋律性的演唱與硬核試的吼叫相結合。新金屬的吉他簡 單而直接，減弱了獨奏（Solo）的比重，而節奏部分更猛更重。音色的研究與創新也是新金屬的一大特色。九十年代以來產生的新式金屬風格主要有說唱金屬 （Rap Metal）、金屬核（Metalcore）、工業金屬（Instrial Metal）等幾種，有些比較重的後垃圾搖滾樂隊也通常被認為是新金屬的一員。
1.說唱金屬
通常狹義的新金屬專指說唱金屬，該風格也是新金屬大家族中最受爭議、最商業化的一個派別。早在80年代就有許多樂隊開始嘗試把重金屬/硬搖滾和嘻哈/說唱 相結合，其中包括野獸男孩（Beastie Boy）、理想不在（Faith No More）、炭疽、史密斯飛船等不同領域的樂隊，但這些初步的嘗試都未成大的氣候。真正把說唱金屬發揚光大了的應該是憤怒對抗體制。92年樂隊的同名專輯 絕對是張技術過硬的唱片。主唱扎克·德·拉·羅查（Zack de la Rocha）左派的政治傾向，吉他手湯姆·莫雷羅（Tom Morello）對音色的鑽研和實驗，使說唱金屬迅速贏得了巨大的聽眾群。首張專輯內頁中附帶的說明「本專輯未使用任何鍵盤或合成器」反映出莫雷羅的自信 和高超的駕馭吉他的能力，他僅憑吉他和一些的效果器就能製造出電子樂、DJ搓盤等古怪的聲音。雖然是新式金屬，但從莫雷羅的演奏中不難聽出布魯斯、瘋克 （Funky）的影子。科恩（Korn）、軟餅干（Limp Bizkit）以及新千年大紅大紫的林肯公園（Linkin Park）的專輯都曾獲得不錯的銷量。
代表樂隊和樂手：憤怒對抗體制（Rage Against the Machine）、科恩（Korn）、軟餅干（Limp Bizkit）、林肯公園（Linkin Park）、P.O.D、蟑螂老爹（Papa Roach）、搖滾小子（Kid Rock）等。
2.工業金屬
特倫特·雷茲諾（Trent Raznor）八十年代末組建了個人樂隊九寸釘（Nine Inch Nails），將冰冷的工業音樂、舞曲的節奏與重金屬相結合，開創了工業金屬的風格。工業音樂、舞曲、後朋克、哥特搖滾都成為工業金屬靈感的主要來源，有 的樂隊偏重於金屬，有的偏重於電子，有的偏重於氛圍，這就使工業金屬領域也呈現出百花齊放的局面。被九寸釘發掘而出名的瑪麗蓮·曼森（Marilyn Mason）就像名字表現出的那樣集妖艷和危險性於一身，吸毒、暴力犯罪、反基督題材和臟話連篇的歌詞和足以令人休克的造型使其成為美國大多數青少年學生 的家長的公敵。不過說實話，曼森的音樂造詣還是不俗的。
並非所有工業金屬樂隊都像瑪麗蓮·曼森那樣大紅大紫，畢竟工業音樂只是一種帶有孤芳自賞性的陰郁內斂的小眾音樂，所以大多數該風格音樂人都無法成為真正的 巨星。正是因為這種非主流性，才導致了工業金屬沒有隨潮流改變而衰敗，並且有更多不同風格的樂隊和樂手都熱衷於嘗試這種音樂。
代表樂隊和樂手：九寸釘（Nine Inch Nails）、瑪麗蓮·曼森（Marilyn Mason）、內閣（Ministry）、上帝的軀體（Godflesh）、恐懼工廠（Fear Factory）、殺害玩笑（Killing Joke）、痛苦（Pain）、戰車（Rammstein）、狂歡（Orgy）、死亡明星（Deathstars）、能量人5000（Powerman 5000）等。
3.金屬核
激流金屬/速度金屬樂隊潘多拉在九十年代創造出金屬核這一風格。九十年代的一些新興金屬核樂隊很容易被誤認為是說唱金屬，但從演唱的角度上來說，金屬核的 唱更像是在叫喊，而不同於嘻哈化的說唱。從音樂上看，二者的區別就更大了，金屬核更多地繼承了潘多拉、恐懼工廠、機器頭（Machine Head）等前輩的創作路線。最開始的一些金屬核樂隊使用了大量電子成分，音樂也不是很重，顯得很時髦，所以與後來美國重金屬新浪潮（New Wave of American Heavy Metal）運動中的金屬核樂隊有很大不同，所以筆者不把新浪潮的金屬核樂隊列舉在這里。
九人龐大陣容的活結樂隊（Slipknot）憑借恐怖的面具、整齊劃一的工人裝打扮、「People = Shit」的**和暴躁密集的金屬之聲為人們所熟知。2004年的專輯《第三輯：潛意識的詩句》（Vol 3: The Subliminal Verses）宣告了樂隊由新金屬向重金屬新浪潮的成功轉型，**式狂躁的減少和吉他旋律部分的增加表明了樂隊的成熟。活結儼然成為了新世紀初重金屬的領 軍人物。
巴西激流死亡金屬巨頭埋葬樂隊的核心人物馬克斯·卡瓦萊拉（Max Cavalera）離隊另組飛靈魂（Soulfly）將南美印第安民族音樂元素與旋律死亡金屬（Melodic Death Metal）、新金屬較好地結合在一起，也是比較有代表性的樂隊。
代表樂隊和樂手：活結（Slipknot）、超鈾元素（Mudvayne）、蘑菇頭（Mushroom Head）、上帝的雨衣（Godsmack）、煤倉（Coal Chamber）、飛靈魂（Soulfly）、七粒塵埃（Seven Dust）等。
音樂內涵的缺失和盲目跟風造成了樂迷的審美疲勞，新金屬也難逃衰落的厄運，特別是說唱金屬樂隊，更是迷失在商業化的苦海中，科恩在努力尋求創新以應對新浪潮的沖擊，林肯公園則成為一支純粹的說唱樂隊。
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重金屬歷史之 第十節：八十年代後期的 死亡金屬
來自地獄的聲音——死亡金屬
八十年代後期，一些城市郊區或小鎮的年輕樂隊希望在空虛又無聊的生活中尋找新的刺激。他們聽著英國重金屬新浪潮和美國激流金屬的音樂長大，都想成為殺手或 金屬那樣的強者。這一時期出現了一批歌唱死亡的樂隊，他們的靈感可能來自殺手、毒液，但音樂更重更快速。具有激流金屬特點的死亡樂隊被認為是第一支死亡金 屬樂隊。主唱兼吉他手查克·斯庫爾迪納（Chuck Schuldiner）的嘶嚎唱法也許受到了陰暗天使等極端激流金屬樂隊的啟發，而死亡樂隊的音樂充滿了不和諧音符，歌曲由看似毫不相關的零散的樂句拼湊 而成，但吉他演奏的指法和曲式編排卻極為復雜，查克要創作出世界上最快最重的音樂。死亡金屬繼承了英國重金屬新浪潮和美國激流金屬的雙低音鼓配置，在鑔片 和軍鼓的編排上更具敲擊感和沖擊力，吉他與演唱的無調性也是一大特色。美國的死亡金屬與歐洲死亡金屬——主要是瑞典——也有很大不同，美國死亡金屬更加殘 忍血腥，歐洲死亡金屬更加古典和旋律化。
在重金屬全面撤退的九十年代，以死亡金屬為代表的極端音樂一直活躍於地下舞台，並開始擁有較為固定的聽眾群，得到死硬金屬樂迷的青睞。美國死亡金屬的殘忍 也體現在樂隊的名字上，流產（Aborted）、死胎（Dying Fetus）、膿腫（Abscess）、催吐劑（Vomitory）、食人屍（Cannibal Corpse），看看這些，夠變態吧。與此同時，歐洲的死亡金屬也出現了，早在1988年，瑞典的斯德哥爾摩樂隊肢解（Dismember）就組建了，被 稱為「哥德堡之聲」的瑞典死亡金屬運動更是涌現了一大批有實力有影響的樂隊，比如，烈焰之中（In Flames）、陰暗的寂靜（Dark Tranquillity）、在大門處（At the Gates），這些被稱為旋律死亡金屬的樂隊對後來的美國重金屬新浪潮影響巨大，不過死硬派認為這些樂隊後來的作品越來越不像話，商業味太濃，失去了死亡 金屬不和諧音的特色。死亡金屬與其它音樂派別之間聯系密切，很多樂隊樂手橫跨眾多音樂領域，如恐懼工廠綜合了死亡和工業，歌劇院（Opeth）則向前衛搖 滾的方向發展，英國的碾核元老屍體（Carcass）成功轉型為死亡金屬樂隊，死亡樂隊和訃告樂隊（Obituary）的吉他手詹姆斯·墨菲（James Murphy）曾幫助激流金屬巨擎聖約書錄制過兩張專輯。死亡金屬與激流金屬、厄運金屬、哥特金屬相結合而衍生出更多流派，碾核與死亡金屬之間的界限也愈 加不明顯。由於死亡金屬對樂器演奏技術的要求是比較高的，所以這一領域也產生了一些吉他高手，如曾效力於死亡汽油彈（Napalm Death）和屍體的比爾·斯蒂爾（Bill Steer），食人屍和弒神（Deicide）的傑克·歐文（Jack Owen），以及著名的詹姆斯·墨菲。他們在一些人的眼中的分量不比金屬樂隊的科克·哈默特或聖約書樂隊的阿列克斯·斯科爾尼克（Alex Skolnick）差
代表樂隊和樂手：死亡（Death）、訃告（Obituary）、流產（Aborted）、死胎（Dying Fetus）、膿腫（Abscess）、催吐劑（Vomitory）、食人屍（Cannibal Corpse）、肢解（Dismember）、烈焰之中（In Flames）、陰暗的寂靜（Dark Tranquillity）、在大門處（At the Gates）、歌劇院（Opeth）、屍體（Carcass）、弒神（Deicide）、偽善（Hypocrisy）、泥土作業（Soilwork）、孤 獨之國（Orphaned Land）、邪惡（Sinister）、六英尺下（Six Feet Under）、大敵（Arch Enemy）、憤怒之夜（Nightrage）、巴西的埋葬（Sepultura）、瑞典的埋葬（Entombed）、波蘭的瓦德爾（Vader）等。
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重金屬歷史之 第十一節：七十年代末，八十年代初的 碾核
當憤青想到了死亡——碾核
無論如何也不能否認碾核的朋克血統。總有一部分人仍不滿足與他所處時代的最兇狠快速的音樂，所以這促進了重金屬朝更重、更快、更狠大踏步邁進。七十年代末 八十年代初，英國朋克傳入美國，有些人便將朋克的速度進一步誇大，形成了美國硬核，當然又會有人在硬核的基礎上進一步將重、快、狠發揮到極致，碾核在這樣 的背景下誕生了。不過公認的最早的碾核樂隊是英國的死亡汽油彈。從樂隊早期的照片上看，樂隊成員表現出的是十足的朋克氣質，邋遢、戲謔、玩世不恭，同時成 立初期的死亡汽油彈的陣容還不穩定。1987年樂隊發行了首張專輯《人渣》（Scum），錄音則是通過兩套陣容完成的，音質不是太好，結構編排都較簡單， 吉他音色粗糙模糊，小段的獨奏依稀可見，演唱部分採用的是高低音獸吼唱法，歌曲通常很短，最短的一首「歌」——如果喊一聲也可以稱之為歌的話——「你忍著 吧」（You Suffer）還不到五秒鍾。不管怎樣，死亡汽油彈定義了碾核的概念。頻繁的巡演也加速了樂隊成員間的矛盾，1989年，主唱李·多利安（Lee Dorian）離隊組建了厄運金屬樂隊大教堂（Cathedral），吉他手比爾·斯蒂爾轉投屍體樂隊。屍體樂隊創始人主唱兼貝斯手傑夫·沃克（Jeff Walker）是醫學院學生，他把大量晦澀的醫學術語寫入歌詞，使樂隊的風格扭曲而病態。一開始樂隊屬於純粹的碾核曲風，所以屍體也算是碾核元老之一，來 自殘殺樂隊（Carnage）的瑞典吉他手麥克爾·阿莫特（Mikael Amott）的加入使樂隊向旋律化轉變。屍體的音樂融入了更多的營養，1993年的專輯《心臟作業》（Heartwork）成為了一張旋律流暢結構嚴密的 「動聽」的死亡金屬專輯，有人稱把它劃入旋律死亡金屬行列，但屍體與被稱為「哥德堡之聲」的旋律死亡金屬有很大區別，我認為屍體的音樂編排更復雜、技術性 更強。1996年的《天鵝之歌》（Swansong）繼續著樂隊音樂上的軟化歷程，雖然歌詞依然病態晦澀，雖然這仍然堪稱一張精彩的專輯，但樂隊已經遠離 了死亡金屬。不久後，屍體樂隊解散，隊中成員在其他樂隊和音樂領域中繼續著自己卓越的表現。
只出過一張專輯的美國樂隊反駁（Repulsion）也對碾核的形成與發展做出了貢獻。英國廠牌「耳痛」（Earache）對碾核的發展功不可沒，它不僅 僅成就了本土樂隊死亡汽油彈和屍體的輝煌，也打造了像恐嚇（Terrorizer）這樣的美國樂隊。恐嚇也是一支由碾核發展為死亡金屬的樂隊，值得注意的 是，這支樂隊的首任吉他手傑西·平塔多（Jesse Pintado）也來自死亡汽油彈。另一死亡汽油彈出身的鼓手米克·哈里斯（Mick Harris）與美國爵士薩克斯演奏家約翰·佐恩（John Zorn）鼓搗出的古怪樂隊赤裸城市（Naked City）破天荒地把爵士、布魯斯、硬核、重金屬與碾核糅合到一塊，而該樂隊暴力加***的主題也讓很多後輩發揮了足夠的想像力。
現在，很多碾核樂隊做出的聲音越來越像死亡金屬，而一些更為極端者在堅守碾核陣地的同時將變態發揮到另正常人難以忍受的程度，創造出***碾核（Porn Grindcore）、屎碾核（Shit Grindcore）之類的東西，無非是歌詞主題所反映的內容不同罷了，如果不聽歌詞，這些聲音與普通碾核毫無二致。
代表樂隊和樂手：死亡汽油彈（Napalm Death）、屍體（Carcass）、反駁（Repulsion）、恐嚇（Terrorizer）、赤裸城市（Naked City）和約翰·佐恩（John Zorn）、殘酷的真相（Brutal Truth）、被損壞（Damaged）、腐爛的聲音（Rotten Sound）、畜生斬首行動（Cattle Decapitation）等。

㈣ 書籍的材質有哪些

凸版紙、新聞紙 、膠版紙、銅版紙、書面紙。

1、凸版紙

凸版紙是採用凸版印刷書籍、雜志時的主要用紙。適用於重要著作、科技圖書、學術刊物和大中專教材等的正文用紙。凸版紙按紙張用料成分配比的不同，可分為1號、2號、3號和4號四個級別。紙張的號數代表紙質的好壞程度，號數越大紙質越差。

2、新聞紙

新聞紙也叫白報紙，是報刊及書籍的主要用紙。適用於報紙、期刊、課本、連環畫等正文用紙。新聞紙的特點有：紙質松輕、有較好的彈性；吸墨性能好，這就保證了油墨能較好地固著在紙面上。

紙張經過壓光後兩面平滑，不起毛，從而使兩面印跡比較清晰而飽滿；有一定的機械強度；不透明性能好；適合於高速輪轉機印刷。

3、膠版紙

膠版紙伸縮性小，對油墨的吸收性均勻、平滑度好，質地緊密不透明，白度好，抗水性能強，應選用結膜型膠印油墨和質量較好的鉛印油墨。油墨的粘度也不宜過高，否則會出現脫粉、拉毛現象。還要防止背面粘臟，一般採用防臟劑、噴粉或夾襯紙。

4、銅版紙

銅版紙又稱印刷塗布紙。在原紙表面塗一層白色塗料，經超級壓光加工而成，分單面和雙面兩種，紙面又分光面和布紋兩種。紙表面光滑、潔白度高、吸墨著墨性能很好。主要用於膠印、凹印細網線印刷品，如高級畫冊、年歷、書刊等。缺點是遇潮後粉質容易粘搭、脫落，不能長期保存。

5、書面紙

書面紙是印刷書籍封面用的紙張。書面紙造紙時加了顏料，有灰、藍、米黃等顏色。平板紙規格:690×960毫米， 787×l092毫米。

㈤ 薴麻重金屬修復耕地的書籍有哪些

重金屬污染耕地修復治理深翻耕服務，主要項目措施包括：
1、推廣鎘低積累水稻品種；
2、優化水分管理、土壤深翻耕；
3、施用生石灰和有機肥、種植綠肥、噴施葉面阻控劑以及增施土壤調理劑等。
【重金屬污染耕地修復治理深翻耕服務】2014年國家啟動重金屬污染耕地修復綜合治理工作，並先期在湖南省長株潭地區開展試點。
財政部、農業部兩部門有關負責人表示，此舉旨在加強耕地質量建設和污染修復治理，實現重金屬污染耕地的稻米達標生產，對確保國家糧食安全和人民群眾「舌尖上的安全」具有重大意義。中央財政已安排專項資金對湖南省試點地區給予補助，支持耕地保護與質量提升，讓農民種上安全糧，讓消費者吃上放心糧，推動農業可持續發展新戰略的實施。
【背景】2013年，媒體披露湖南省稻米鎘超標事件以後，引起社會的廣泛關注。高度重視，召開專題會議進行了深入研究，作出全面部署，提出了工作措施，並要求有關部門會同湖南省抓緊制定落實方案。農業部組織有關專家進行了認真研究，提出了開展綜合治理的總體思路和技術路線。

㈥ 重金屬有哪些

對什麼是重金屬目前尚無嚴格的定義，化學上跟據金屬的密度把金屬分成重金屬和輕金回屬，常把密度大於4.5g/cm3的金屬答稱為重金屬。 重金屬
如：金、銀、銅、鉛、鋅、鎳、鈷、鉻、汞、鎘等大約45種。 從環境污染方面所說的重金屬是指：汞、鎘、鉛、鉻以及類金屬砷等生物毒性顯著的重金屬。對人體毒害最大的有5種：鉛、汞、鉻、 砷、鎘。這些重金屬在水中不能被分解，人飲用後毒性放大，與水中的其他毒素結合生成毒性更大的有機物或無機物。