重金属书籍有哪些

㈠ 常用的重金属有哪些

密度在5以上的金属统称为重金属，如金、银、铜、铅、锌、镍、钴、镉、铬和汞等45种。从环境污染方面所说的重金属，实际上主要是指汞、镉、铅、铬以及类金属砷等生物毒性显著的重金属，也指具有一定毒性的一般重金属如锌、铜、钴、镍、锡等。目前最引起人们注意的是汞、镉、铬等。重金属随废水排出时，即使浓度很小，也可能造成危害。由重金属造成的环境污染称为重金属污染。

重金属污染的特点表现在以下几方面：

1) 水体中的某些重金属可在微生物作用下转化为毒性更强的金属化合物，如汞的甲基化作用就是其中典型例子；

2) 生物从环境中摄取重金属可以经过食物链的生物放大作用，在较高级生物体内成千万倍地富集起来，然后通过食

物进入人体，在人体的某些器官中积蓄起来造成慢性中毒，危害人体健康；

㈡ 有那些书籍对中药中重金属含量作出规定

回答：《中国药典》（2010年版一部）就对中药中重金属含量做出了具体的规定。

㈢ 有没有介绍重金属历史的书啊

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重金属历史之 第九节：九十年代后期的 新金属浪潮
不伦不类的畸形儿——新金属（Nu - Metal）
严格地说，新金属并不是一种音乐流派，有很多风格的乐队可以被划入新金属的范畴内。新金属是指一系列在九十年代产生的对重金属创新加工后形成的音乐，融合 了嘻哈（Hip - Hop）、说唱（Rap）、工业音乐（Instrial）、电子音乐（Electronica），旋律性的演唱与硬核试的吼叫相结合。新金属的吉他简 单而直接，减弱了独奏（Solo）的比重，而节奏部分更猛更重。音色的研究与创新也是新金属的一大特色。九十年代以来产生的新式金属风格主要有说唱金属 （Rap Metal）、金属核（Metalcore）、工业金属（Instrial Metal）等几种，有些比较重的后垃圾摇滚乐队也通常被认为是新金属的一员。
1.说唱金属
通常狭义的新金属专指说唱金属，该风格也是新金属大家族中最受争议、最商业化的一个派别。早在80年代就有许多乐队开始尝试把重金属/硬摇滚和嘻哈/说唱 相结合，其中包括野兽男孩（Beastie Boy）、理想不在（Faith No More）、炭疽、史密斯飞船等不同领域的乐队，但这些初步的尝试都未成大的气候。真正把说唱金属发扬光大了的应该是愤怒对抗体制。92年乐队的同名专辑 绝对是张技术过硬的唱片。主唱扎克·德·拉·罗查（Zack de la Rocha）左派的政治倾向，吉他手汤姆·莫雷罗（Tom Morello）对音色的钻研和实验，使说唱金属迅速赢得了巨大的听众群。首张专辑内页中附带的说明“本专辑未使用任何键盘或合成器”反映出莫雷罗的自信 和高超的驾驭吉他的能力，他仅凭吉他和一些的效果器就能制造出电子乐、DJ搓盘等古怪的声音。虽然是新式金属，但从莫雷罗的演奏中不难听出布鲁斯、疯克 （Funky）的影子。科恩（Korn）、软饼干（Limp Bizkit）以及新千年大红大紫的林肯公园（Linkin Park）的专辑都曾获得不错的销量。
代表乐队和乐手：愤怒对抗体制（Rage Against the Machine）、科恩（Korn）、软饼干（Limp Bizkit）、林肯公园（Linkin Park）、P.O.D、蟑螂老爹（Papa Roach）、摇滚小子（Kid Rock）等。
2.工业金属
特伦特·雷兹诺（Trent Raznor）八十年代末组建了个人乐队九寸钉（Nine Inch Nails），将冰冷的工业音乐、舞曲的节奏与重金属相结合，开创了工业金属的风格。工业音乐、舞曲、后朋克、哥特摇滚都成为工业金属灵感的主要来源，有 的乐队偏重于金属，有的偏重于电子，有的偏重于氛围，这就使工业金属领域也呈现出百花齐放的局面。被九寸钉发掘而出名的玛丽莲·曼森（Marilyn Mason）就像名字表现出的那样集妖艳和危险性于一身，吸毒、暴力犯罪、反基督题材和脏话连篇的歌词和足以令人休克的造型使其成为美国大多数青少年学生 的家长的公敌。不过说实话，曼森的音乐造诣还是不俗的。
并非所有工业金属乐队都像玛丽莲·曼森那样大红大紫，毕竟工业音乐只是一种带有孤芳自赏性的阴郁内敛的小众音乐，所以大多数该风格音乐人都无法成为真正的 巨星。正是因为这种非主流性，才导致了工业金属没有随潮流改变而衰败，并且有更多不同风格的乐队和乐手都热衷于尝试这种音乐。
代表乐队和乐手：九寸钉（Nine Inch Nails）、玛丽莲·曼森（Marilyn Mason）、内阁（Ministry）、上帝的躯体（Godflesh）、恐惧工厂（Fear Factory）、杀害玩笑（Killing Joke）、痛苦（Pain）、战车（Rammstein）、狂欢（Orgy）、死亡明星（Deathstars）、能量人5000（Powerman 5000）等。
3.金属核
激流金属/速度金属乐队潘多拉在九十年代创造出金属核这一风格。九十年代的一些新兴金属核乐队很容易被误认为是说唱金属，但从演唱的角度上来说，金属核的 唱更像是在叫喊，而不同于嘻哈化的说唱。从音乐上看，二者的区别就更大了，金属核更多地继承了潘多拉、恐惧工厂、机器头（Machine Head）等前辈的创作路线。最开始的一些金属核乐队使用了大量电子成分，音乐也不是很重，显得很时髦，所以与后来美国重金属新浪潮（New Wave of American Heavy Metal）运动中的金属核乐队有很大不同，所以笔者不把新浪潮的金属核乐队列举在这里。
九人庞大阵容的活结乐队（Slipknot）凭借恐怖的面具、整齐划一的工人装打扮、“People = Shit”的**和暴躁密集的金属之声为人们所熟知。2004年的专辑《第三辑：潜意识的诗句》（Vol 3: The Subliminal Verses）宣告了乐队由新金属向重金属新浪潮的成功转型，**式狂躁的减少和吉他旋律部分的增加表明了乐队的成熟。活结俨然成为了新世纪初重金属的领 军人物。
巴西激流死亡金属巨头埋葬乐队的核心人物马克斯·卡瓦莱拉（Max Cavalera）离队另组飞灵魂（Soulfly）将南美印第安民族音乐元素与旋律死亡金属（Melodic Death Metal）、新金属较好地结合在一起，也是比较有代表性的乐队。
代表乐队和乐手：活结（Slipknot）、超铀元素（Mudvayne）、蘑菇头（Mushroom Head）、上帝的雨衣（Godsmack）、煤仓（Coal Chamber）、飞灵魂（Soulfly）、七粒尘埃（Seven Dust）等。
音乐内涵的缺失和盲目跟风造成了乐迷的审美疲劳，新金属也难逃衰落的厄运，特别是说唱金属乐队，更是迷失在商业化的苦海中，科恩在努力寻求创新以应对新浪潮的冲击，林肯公园则成为一支纯粹的说唱乐队。
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重金属历史之 第十节：八十年代后期的 死亡金属
来自地狱的声音——死亡金属
八十年代后期，一些城市郊区或小镇的年轻乐队希望在空虚又无聊的生活中寻找新的刺激。他们听着英国重金属新浪潮和美国激流金属的音乐长大，都想成为杀手或 金属那样的强者。这一时期出现了一批歌唱死亡的乐队，他们的灵感可能来自杀手、毒液，但音乐更重更快速。具有激流金属特点的死亡乐队被认为是第一支死亡金 属乐队。主唱兼吉他手查克·斯库尔迪纳（Chuck Schuldiner）的嘶嚎唱法也许受到了阴暗天使等极端激流金属乐队的启发，而死亡乐队的音乐充满了不和谐音符，歌曲由看似毫不相关的零散的乐句拼凑 而成，但吉他演奏的指法和曲式编排却极为复杂，查克要创作出世界上最快最重的音乐。死亡金属继承了英国重金属新浪潮和美国激流金属的双低音鼓配置，在镲片 和军鼓的编排上更具敲击感和冲击力，吉他与演唱的无调性也是一大特色。美国的死亡金属与欧洲死亡金属——主要是瑞典——也有很大不同，美国死亡金属更加残 忍血腥，欧洲死亡金属更加古典和旋律化。
在重金属全面撤退的九十年代，以死亡金属为代表的极端音乐一直活跃于地下舞台，并开始拥有较为固定的听众群，得到死硬金属乐迷的青睐。美国死亡金属的残忍 也体现在乐队的名字上，流产（Aborted）、死胎（Dying Fetus）、脓肿（Abscess）、催吐剂（Vomitory）、食人尸（Cannibal Corpse），看看这些，够变态吧。与此同时，欧洲的死亡金属也出现了，早在1988年，瑞典的斯德哥尔摩乐队肢解（Dismember）就组建了，被 称为“哥德堡之声”的瑞典死亡金属运动更是涌现了一大批有实力有影响的乐队，比如，烈焰之中（In Flames）、阴暗的寂静（Dark Tranquillity）、在大门处（At the Gates），这些被称为旋律死亡金属的乐队对后来的美国重金属新浪潮影响巨大，不过死硬派认为这些乐队后来的作品越来越不像话，商业味太浓，失去了死亡 金属不和谐音的特色。死亡金属与其它音乐派别之间联系密切，很多乐队乐手横跨众多音乐领域，如恐惧工厂综合了死亡和工业，歌剧院（Opeth）则向前卫摇 滚的方向发展，英国的碾核元老尸体（Carcass）成功转型为死亡金属乐队，死亡乐队和讣告乐队（Obituary）的吉他手詹姆斯·墨菲（James Murphy）曾帮助激流金属巨擎圣约书录制过两张专辑。死亡金属与激流金属、厄运金属、哥特金属相结合而衍生出更多流派，碾核与死亡金属之间的界限也愈 加不明显。由于死亡金属对乐器演奏技术的要求是比较高的，所以这一领域也产生了一些吉他高手，如曾效力于死亡汽油弹（Napalm Death）和尸体的比尔·斯蒂尔（Bill Steer），食人尸和弑神（Deicide）的杰克·欧文（Jack Owen），以及著名的詹姆斯·墨菲。他们在一些人的眼中的分量不比金属乐队的科克·哈默特或圣约书乐队的阿列克斯·斯科尔尼克（Alex Skolnick）差
代表乐队和乐手：死亡（Death）、讣告（Obituary）、流产（Aborted）、死胎（Dying Fetus）、脓肿（Abscess）、催吐剂（Vomitory）、食人尸（Cannibal Corpse）、肢解（Dismember）、烈焰之中（In Flames）、阴暗的寂静（Dark Tranquillity）、在大门处（At the Gates）、歌剧院（Opeth）、尸体（Carcass）、弑神（Deicide）、伪善（Hypocrisy）、泥土作业（Soilwork）、孤 独之国（Orphaned Land）、邪恶（Sinister）、六英尺下（Six Feet Under）、大敌（Arch Enemy）、愤怒之夜（Nightrage）、巴西的埋葬（Sepultura）、瑞典的埋葬（Entombed）、波兰的瓦德尔（Vader）等。
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重金属历史之 第十一节：七十年代末，八十年代初的 碾核
当愤青想到了死亡——碾核
无论如何也不能否认碾核的朋克血统。总有一部分人仍不满足与他所处时代的最凶狠快速的音乐，所以这促进了重金属朝更重、更快、更狠大踏步迈进。七十年代末 八十年代初，英国朋克传入美国，有些人便将朋克的速度进一步夸大，形成了美国硬核，当然又会有人在硬核的基础上进一步将重、快、狠发挥到极致，碾核在这样 的背景下诞生了。不过公认的最早的碾核乐队是英国的死亡汽油弹。从乐队早期的照片上看，乐队成员表现出的是十足的朋克气质，邋遢、戏谑、玩世不恭，同时成 立初期的死亡汽油弹的阵容还不稳定。1987年乐队发行了首张专辑《人渣》（Scum），录音则是通过两套阵容完成的，音质不是太好，结构编排都较简单， 吉他音色粗糙模糊，小段的独奏依稀可见，演唱部分采用的是高低音兽吼唱法，歌曲通常很短，最短的一首“歌”——如果喊一声也可以称之为歌的话——“你忍着 吧”（You Suffer）还不到五秒钟。不管怎样，死亡汽油弹定义了碾核的概念。频繁的巡演也加速了乐队成员间的矛盾，1989年，主唱李·多利安（Lee Dorian）离队组建了厄运金属乐队大教堂（Cathedral），吉他手比尔·斯蒂尔转投尸体乐队。尸体乐队创始人主唱兼贝斯手杰夫·沃克（Jeff Walker）是医学院学生，他把大量晦涩的医学术语写入歌词，使乐队的风格扭曲而病态。一开始乐队属于纯粹的碾核曲风，所以尸体也算是碾核元老之一，来 自残杀乐队（Carnage）的瑞典吉他手麦克尔·阿莫特（Mikael Amott）的加入使乐队向旋律化转变。尸体的音乐融入了更多的营养，1993年的专辑《心脏作业》（Heartwork）成为了一张旋律流畅结构严密的 “动听”的死亡金属专辑，有人称把它划入旋律死亡金属行列，但尸体与被称为“哥德堡之声”的旋律死亡金属有很大区别，我认为尸体的音乐编排更复杂、技术性 更强。1996年的《天鹅之歌》（Swansong）继续着乐队音乐上的软化历程，虽然歌词依然病态晦涩，虽然这仍然堪称一张精彩的专辑，但乐队已经远离 了死亡金属。不久后，尸体乐队解散，队中成员在其他乐队和音乐领域中继续着自己卓越的表现。
只出过一张专辑的美国乐队反驳（Repulsion）也对碾核的形成与发展做出了贡献。英国厂牌“耳痛”（Earache）对碾核的发展功不可没，它不仅 仅成就了本土乐队死亡汽油弹和尸体的辉煌，也打造了像恐吓（Terrorizer）这样的美国乐队。恐吓也是一支由碾核发展为死亡金属的乐队，值得注意的 是，这支乐队的首任吉他手杰西·平塔多（Jesse Pintado）也来自死亡汽油弹。另一死亡汽油弹出身的鼓手米克·哈里斯（Mick Harris）与美国爵士萨克斯演奏家约翰·佐恩（John Zorn）鼓捣出的古怪乐队赤裸城市（Naked City）破天荒地把爵士、布鲁斯、硬核、重金属与碾核糅合到一块，而该乐队暴力加***的主题也让很多后辈发挥了足够的想象力。
现在，很多碾核乐队做出的声音越来越像死亡金属，而一些更为极端者在坚守碾核阵地的同时将变态发挥到另正常人难以忍受的程度，创造出***碾核（Porn Grindcore）、屎碾核（Shit Grindcore）之类的东西，无非是歌词主题所反映的内容不同罢了，如果不听歌词，这些声音与普通碾核毫无二致。
代表乐队和乐手：死亡汽油弹（Napalm Death）、尸体（Carcass）、反驳（Repulsion）、恐吓（Terrorizer）、赤裸城市（Naked City）和约翰·佐恩（John Zorn）、残酷的真相（Brutal Truth）、被损坏（Damaged）、腐烂的声音（Rotten Sound）、畜生斩首行动（Cattle Decapitation）等。

㈣ 书籍的材质有哪些

凸版纸、新闻纸 、胶版纸、铜版纸、书面纸。

1、凸版纸

凸版纸是采用凸版印刷书籍、杂志时的主要用纸。适用于重要著作、科技图书、学术刊物和大中专教材等的正文用纸。凸版纸按纸张用料成分配比的不同，可分为1号、2号、3号和4号四个级别。纸张的号数代表纸质的好坏程度，号数越大纸质越差。

2、新闻纸

新闻纸也叫白报纸，是报刊及书籍的主要用纸。适用于报纸、期刊、课本、连环画等正文用纸。新闻纸的特点有：纸质松轻、有较好的弹性；吸墨性能好，这就保证了油墨能较好地固着在纸面上。

纸张经过压光后两面平滑，不起毛，从而使两面印迹比较清晰而饱满；有一定的机械强度；不透明性能好；适合于高速轮转机印刷。

3、胶版纸

胶版纸伸缩性小，对油墨的吸收性均匀、平滑度好，质地紧密不透明，白度好，抗水性能强，应选用结膜型胶印油墨和质量较好的铅印油墨。油墨的粘度也不宜过高，否则会出现脱粉、拉毛现象。还要防止背面粘脏，一般采用防脏剂、喷粉或夹衬纸。

4、铜版纸

铜版纸又称印刷涂布纸。在原纸表面涂一层白色涂料，经超级压光加工而成，分单面和双面两种，纸面又分光面和布纹两种。纸表面光滑、洁白度高、吸墨着墨性能很好。主要用于胶印、凹印细网线印刷品，如高级画册、年历、书刊等。缺点是遇潮后粉质容易粘搭、脱落，不能长期保存。

5、书面纸

书面纸是印刷书籍封面用的纸张。书面纸造纸时加了颜料，有灰、蓝、米黄等颜色。平板纸规格:690×960毫米， 787×l092毫米。

㈤ 苎麻重金属修复耕地的书籍有哪些

重金属污染耕地修复治理深翻耕服务，主要项目措施包括：
1、推广镉低积累水稻品种；
2、优化水分管理、土壤深翻耕；
3、施用生石灰和有机肥、种植绿肥、喷施叶面阻控剂以及增施土壤调理剂等。
【重金属污染耕地修复治理深翻耕服务】2014年国家启动重金属污染耕地修复综合治理工作，并先期在湖南省长株潭地区开展试点。
财政部、农业部两部门有关负责人表示，此举旨在加强耕地质量建设和污染修复治理，实现重金属污染耕地的稻米达标生产，对确保国家粮食安全和人民群众“舌尖上的安全”具有重大意义。中央财政已安排专项资金对湖南省试点地区给予补助，支持耕地保护与质量提升，让农民种上安全粮，让消费者吃上放心粮，推动农业可持续发展新战略的实施。
【背景】2013年，媒体披露湖南省稻米镉超标事件以后，引起社会的广泛关注。高度重视，召开专题会议进行了深入研究，作出全面部署，提出了工作措施，并要求有关部门会同湖南省抓紧制定落实方案。农业部组织有关专家进行了认真研究，提出了开展综合治理的总体思路和技术路线。

㈥ 重金属有哪些

对什么是重金属目前尚无严格的定义，化学上跟据金属的密度把金属分成重金属和轻金回属，常把密度大于4.5g/cm3的金属答称为重金属。 重金属
如：金、银、铜、铅、锌、镍、钴、铬、汞、镉等大约45种。 从环境污染方面所说的重金属是指：汞、镉、铅、铬以及类金属砷等生物毒性显著的重金属。对人体毒害最大的有5种：铅、汞、铬、 砷、镉。这些重金属在水中不能被分解，人饮用后毒性放大，与水中的其他毒素结合生成毒性更大的有机物或无机物。